Название выставки «Дорога» – идея самого художника, в последнее время склонного подвергать самоанализу многолетний и насыщенный творческий путь. В 1964 году он окончил факультет прикладного искусства Московского текстильного университета. С 1969 года состоит в Московском союзе художников. Михаил Федоров призер многочисленных престижных международных конкурсов книжного искусства, экспонировался в Государственной Третьяковской галерее, Государственном музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, Государственном Русском музее.

Но все эти факты – лишь внешние вехи неустанной работы мастера, сумевшего создать богатейшую графическую сокровищницу. В ходе своей плодотворной деятельности он иллюстрировал Библию, мифы и сказки народов мира, русские сказки, сказочные произведения европейских и русских классиков, тексты отечественных и зарубежных современных авторов. В его «послужном» книжном списке можно назвать такие имена, как Эзоп, Шекспир, Перро, Андерсен, Лорка, Беккет, Пушкин, Лермонтов, Гоголь, Тургенев, Достоевский, Маяковский и многие другие. Как говорит сам художник, это длинный ряд «от Эсхила до Вампилова».

Его преимущественно цветные иллюстрации отличаются неиссякаемой фантазией, теплым юмором, остро найденными композиционными решениями и деликатным красочным разнообразием. Хорошо узнаваемые персонажи Федорова любят ходить на цыпочках, бережно касаться предметов и друг друга, как бы трогательно и поэтично балансируя между небом и землей, между сном и явью, между разумностью и абсурдом. Умело используя ненавязчивый метафорический гротеск в масштабных соотношениях и позах своих героев, Михаил Федоров удачно стилизует мотивы лубочной картинки, нарядной шутливой вывески и рисованной мультипликации. К тому же легкие иллюстративные вариации художника нередко несут в себе образный заряд парадоксальной «фресковой» монументальности, которая, например, многократно усиливается в его драматично решенном черно-белом евангельском цикле с изображением событий Страстной недели.

Если в иллюстрациях Федоров предстает как бесспорный и виртуозный «тонкач», то его плакаты часто поражают исключительно строгим лаконизмом и даже аскетизмом художественного языка. В свою очередь, рельефные эксперименты Федорова основаны на грубоватом рукотворном примитивизме и тактильной пластической непосредственности. Впрочем, все эти разноплановые опыты говорят о том, что уже пройденная неутомимым художником ДОРОГА еще совсем не предполагает остановки, а потому сулит нам много новых поворотов и открытий…

Елена Грибоносова-Гребнева